Эрот.

Слож­ная ком­би­на­ция линий кон­ту­ра силь­но напо­ми­на­ет ста­тую Эрота, сох­ра­нив­шу­ю­ся в несколь­ких экзем­пля­рах (рис. 7). Наряду с дру­ги­ми сти­ли­сти­че­ски­ми осо­бен­но­стя­ми такое сход­ство с типом Кай­ро­са дает нам пра­во пред­по­ло­жить, что ори­ги­нал, к кото­ро­му вос­хо­дят все эти повто­ре­ния, при­над­ле­жал Лисип­пу и, может быть, тоже­ст­вен со ста­ту­ей Эрота, сто­яв­шей в Фес­пи­ях, месте древ­ней­ше­го куль­та это­го бога. Эрот изо­бра­жен наде­ваю­щим тети­ву на лук. Силь­но упи­ра­ясь обе­и­ми ступ­ня­ми в зем­лю, он при­жи­ма­ет один конец лука к выстав­лен­ной в сто­ро­ну пра­вой ноге, а пра­вой рукой сги­ба­ет дру­гой конец его, наде­вая тети­ву. На брон­зо­вом ори­ги­на­ле не было надоб­но­сти в под­по­ре, кото­рая в дан­ном слу­чае полу­чи­ла вид пня. Мотив ста­туи вызы­ва­ет чрез­вы­чай­но любо­пыт­ное соче­та­ние линий и дей­ст­ву­ю­щих по ним сил. Левое бед­ро силь­но высту­па­ет, в ту же сто­ро­ну направ­ле­ны силы ниж­ней части фигу­ры, но левая рука энер­гич­но про­веде­на в обрат­ном направ­ле­нии, и ее дви­же­ние, под вли­я­ни­ем упру­го­сти лука, при­да­ет силь­ный изгиб ниж­ней части туло­ви­ща. Это­му пово­роту про­ти­во­дей­ст­ву­ет дви­же­ние плеч и груди, нак­ло­нен­ных впра­во, меж­ду тем как пово­рот голо­вы со сво­ей сто­ро­ны направ­лен в сто­ро­ну лука. Через всю фигу­ру, таким обра­зом, про­хо­дит зиг­за­го­об­раз­ная линия, обо­зна­чаю­щая соче­та­ние дей­ст­ву­ю­щих друг про­тив дру­га сил. Эти силы вза­им­но пара­ли­зу­ют друг дру­га, чем и вызы­ва­ет­ся впе­чат­ле­ние устой­чи­во­сти ста­туи. В сущ­но­сти такое слож­ное соче­та­ние линий нам извест­но уже в ста­туе Апок­сио­ме­на, раз­ни­ца состо­ит лишь в том, что на Апок­сио­мене напря­же­ние менее силь­но, и поэто­му фигу­ра раз­ви­ва­ет­ся сво­бод­нее в про­стран­стве. Даже такие осо­бен­но­сти, как поста­нов­ка пра­вой ноги, в сущ­но­сти оди­на­ко­вы на обе­их фигу­рах. Силь­ное напря­же­ние всех мышц Эрота при­ве­ло к тому, что фигу­ра, как тако­вая, как бы сплюс­ну­та, пре­вра­ща­ясь в рельеф­ную кар­ти­ну на фоне рас­про­стер­тых кры­льев. Руки и голо­ва, направ­лен­ные на Апок­сио­мене впе­ред по направ­ле­нию к зри­те­лю, на Эро­те про­веде­ны в сто­ро­ну, при­чем голо­ва появ­ля­ет­ся в пол­ном про­фи­ле. Левая рука энер­гич­но при­жа­та к телу и не дает ему воз­мож­но­сти нагнуть­ся впе­ред в той же сте­пе­ни, как на Апок­сио­мене. Сле­ду­ет еще отме­тить стрем­ле­ние худож­ни­ка к прав­ди­вой пере­да­че юных форм фигу­ры. Осо­бен­но­сти тело­сло­же­ния при­бли­зи­тель­но три­на­дца­ти­лет­не­го маль­чи­ка отлич­но с. 25 пере­да­ны и обо­зна­ча­ют зна­чи­тель­ный шаг впе­ред в исто­рии раз­ви­тия отро­че­ской фигу­ры.

Фото, текст: О. Ф. Вальдгауер. Лисипп. РСФСР. Государственное издательство, Берлин, 1923, с. 24—25, рис. 7.
По фотографии Г. Е. Кизерицкого.