Рос­пись гроб­ни­цы Львиц, назван­ной по рас­по­ло­жен­ным в люне­те льви­цам, дале­ка от выра­же­ния скорб­ных чувств. Цен­траль­ный фриз зани­ма­ют пля­шу­щие фигу­ры, музы­кан­ты, огром­ный, пред­на­зна­чен­ный для сме­ши­ва­ния вина с водой кра­тер. Ниже череду­ют­ся зеле­ные и синие паль­мет­ты. Под ними вол­ни­стый кон­тур поверх­но­сти моря с выпры­ги­ваю­щи­ми из воды дель­фи­на­ми и летаю­щи­ми пти­ца­ми. Хотя и обоб­щен­ное, но изо­бра­же­ние мор­ских волн, реаль­ность густо­го зеле­но­го тона воды отве­ча­ют свой­ст­вен­но­му этрус­кам стрем­ле­нию к точ­ной, кон­крет­ной пере­да­че дей­ст­ви­тель­но­сти, вни­ма­нию худож­ни­ков к при­ро­де. В этом отли­чие этрус­ков от гре­ков. Эллин­ско­му вазо­пис­цу с его отвле­чен­ным харак­те­ром мыш­ле­ния доста­точ­но было, не наме­чая поверх­но­сти моря, пока­зать дель­фи­на, чтобы вызвать у зри­те­ля пред­став­ле­ние о вод­ной сти­хии. Про­явив­ше­е­ся в живо­пи­си тяго­те­ние этрус­ков к более деталь­но­му ото­б­ра­же­нию при­ро­ды не про­шло неза­ме­чен­ным и ока­за­ло воздей­ст­вие на рим­ских худож­ни­ков в их вос­при­я­тии и отра­же­нии мира в искус­стве.