Чер­ты клас­си­циз­ма в искус­стве ран­не­ан­то­ни­нов­ско­го вре­ме­ни осо­бен­но хоро­шо выра­же­ны в порт­ре­тах супру­ги Анто­ни­на Пия — Фау­сти­ны Стар­шей. Извест­но более трид­ца­ти ее порт­ре­тов, выпол­нен­ных в раз­лич­ных частях Рим­ской импе­рии. Стро­гие и пра­виль­ные чер­ты лица Фау­сти­ны хоро­шо согла­со­ва­лись с клас­си­ци­сти­че­ски­ми вку­са­ми того вре­ме­ни. Во всех порт­ре­тах Фау­сти­ны удли­нен­ный овал лица, пол­ные щеки, шея и под­бо­ро­док, кра­си­вой фор­мы нос, обра­зу­ю­щий в про­филь почти пря­мую линию, что соот­вет­ст­ву­ет клас­си­че­ским нор­мам кра­соты. Эти чер­ты осо­бен­но ярко выра­же­ны в голо­ве Фау­сти­ны Капи­то­лий­ско­го музея. Голо­ва Фау­сти­ны из Остии — один из луч­ших, наи­бо­лее жиз­нен­ных ее порт­ре­тов — сле­ду­ет Капи­то­лий­ско­му типу: но моде­ли­ров­ка мра­мо­ра здесь более тон­кая, даю­щая живо­пис­ные эффек­ты све­то­те­ни, бла­го­да­ря зна­чи­тель­но боль­ше­му при­ме­не­нию бура­ва и поли­ров­ки поверх­но­сти мра­мо­ра. Инди­виду­аль­ной осо­бен­но­стью лица Фау­сти­ны, повто­ря­ю­щей­ся на всех ее порт­ре­тах, явля­ют­ся тяже­лые веки, почти на чет­верть при­кры­ваю­щие гла­за. Зрач­ки выпол­не­ны пла­сти­че­ски, взгляд устрем­лен вдаль, выра­же­ние лица груст­ное и том­ное. Такое изо­бра­же­ние глаз при­да­ет осо­бую пре­лесть клас­си­че­ски пра­виль­ным чер­там Фау­сти­ны. Его мож­но видеть и на дру­гих порт­ре­тах это­го вре­ме­ни, глав­ным обра­зом лиц, близ­ко сто­я­щих ко дво­ру и стре­мив­ших­ся под­ра­жать внеш­но­сти импе­ра­три­цы.