Портрет Догмация, приближенного императора Константина.

Чрез­вы­чай­но чет­кая, сдер­жан­но обоб­щен­ная скульп­тур­ная моде­ли­ров­ка это­го лица, несо­мнен­но реа­ли­сти­че­ский под­ход к пере­да­че инди­виду­аль­но­го обра­за вос­кре­ша­ют в памя­ти выра­зи­тель­ные порт­ре­ты ста­рых рим­лян эпо­хи Рес­пуб­ли­ки; но в то же вре­мя орна­мен­таль­ная трак­тов­ка волос, бро­вей, боро­ды, харак­тер­ный рису­нок глаз свиде­тель­ст­ву­ют о при­над­леж­но­сти его к IV веку. В отли­чие от внешне парад­ных офи­ци­аль­ных порт­ре­тов Кон­стан­ти­на эта голо­ва дает пред­став­ле­ние о кон­крет­ном чело­ве­ке той эпо­хи, о его суро­вом, аске­ти­че­ском харак­те­ре, соче­таю­щем­ся с экзаль­та­ци­ей рели­ги­оз­но­го фана­ти­ка; для выра­зи­тель­но­сти скуль­п­тор исполь­зу­ет новый арсе­нал изо­бра­зи­тель­ных средств — стро­го фрон­таль­ную поста­нов­ку голо­вы, сим­мет­рич­ное пост­ро­е­ние черт лица, гра­фич­ность и орна­мен­таль­ность в пере­да­че дета­лей. Но глав­ным ста­но­вят­ся гла­за с их непо­движ­но-при­сталь­ным, застыв­шим взглядом, в кото­ром кон­цен­три­ру­ет­ся вся экс­прес­сия лица. Порт­рет Дог­ма­ция осо­бен­но инте­ре­сен тем, что в нем соеди­ня­ют­ся скульп­тур­ные при­е­мы про­шло­го и буду­ще­го, он пока­зы­ва­ет ста­нов­ле­ние ново­го направ­ле­ния и одно­вре­мен­но завер­ша­ет ста­рое.